La conception du rêve et l'archétype
Chaque personne porte en elle une multitude de facettes que la vie sociale ordinaire ne permet pas d'incarner : le serviteur obéissant au doigt et à l'œil, le prisonnier captif, l'objet d'une autorité absolue, l'être défini uniquement par sa fonction. Le jeu de rôle consiste à donner une réalité temporaire à ces personnages, à les habiter avec un engagement suffisant pour transformer l'expérience intérieure – non seulement le comportement extérieur, mais aussi la qualité même ressentie de soi à cet instant précis. La puissance du jeu de rôle dans un contexte BDSM réside dans cette intériorité. Il ne s'agit pas de théâtre au sens de la représentation devant un public ; il s'agit de théâtre au sens d'une immersion véritable dans un autre soi, vécue de l'intérieur.
Le personnage adopté n'est pas un déguisement de soi-même : c'est une configuration différente de ce soi, qui met l'accent sur certaines qualités et en supprime d'autres, qui donne accès à des désirs et à des réactions que la personne sociale normale garde inaccessibles.
La préparation est essentielle : plus le personnage et le décor sont clairement définis avant le début de la scène, plus on peut les incarner pleinement pendant celle-ci. Le costume, s’il est présent, est important : la sensation physique de vêtements différents, de contraintes différentes et de matières différentes contribue au changement d’état intérieur.
Le langage utilisé pour s'adresser à quelqu'un est important : titres différents, protocoles différents, manières différentes d'être interpellé sur scène. Tous ces éléments contribuent à créer une réalité cohérente que le système nerveux perçoit comme authentique.
Ce qui se passe lors d'un jeu de rôle authentiquement vécu est qualitativement différent de ce qui se produit lorsque deux personnes font simplement semblant. Les émotions sont réelles, non pas jouées, mais véritablement ressenties. La soumission, la domination, la vulnérabilité ou le pouvoir sont vécus intensément, et non décrits. Le personnage, une fois incarné, possède sa propre réalité, et lorsque la scène s'achève, le retour à cette réalité constitue en soi une transition significative.
